90 % des intervenants sont tombés dans ces cinq malentendus fatals (deuxième partie), à savoir la coupure de fréquence, le sifflement et le démontage de la source de bruit du micro sans fil.

Mythe 3 : Le hurlement n’est imputé qu’au volume trop élevé, au détriment de la logique sous-jacente liée à l’orientation du micro et du haut-parleur.
La racine du problème
Beaucoup de personnes ne baissent le volume du fader qu’au moment où elles sont confrontées à l’effet de hurlement, et se contentent de traiter les symptômes plutôt que la cause profonde. Il existe trois idées fausses fondamentales :

La capsule du microphone se trouve en face du haut-parleur de retour et de l’amplificateur principal, et le son émis par le haut-parleur est à nouveau capté par le microphone, ce qui engendre une amplification en boucle acoustique, provoquant directement un sifflement aigu et désagréable.
La scène n’utilise pas de processeur anti‑commentaire professionnel et ne compte que sur l’intervention humaine pour maîtriser le volume, ce qui fait perdre la texture de la voix humaine ;
Porter un casque et une broche de collier est trop rapproché, et la voix humaine est surchargée en hautes fréquences. Si elle est légèrement amplifiée, elle produira un sifflement.
Scène typique
Dès que le chanteur s’est approché de la scène et a écouté la chaîne stéréo, il a poussé un cri strident. Sa voix était rauque et étouffée, et il n’osait pas augmenter le volume.

Plan radical
Réglez l’angle d’orientation du haut-parleur d’écoute de manière à ce que la sortie acoustique du haut-parleur soit éloignée de la zone d’activité où l’interprète tient le microphone ;
Activez la fonction de suppression des sifflements de l’équipement avant le concert, afin d’atténuer automatiquement la bande de fréquences élevées susceptible de provoquer des sifflements ;
Lorsque vous chantez au micro, la capsule du microphone ne doit pas être orientée vers le haut-parleur ; portez un casque pour maintenir une distance de captation de 2 à 3 cm entre le micro et votre visage.
Le canal vocal atténue modérément les hautes fréquences et réduit les rétroactions fréquentielles aiguës.

Mythe 4 : L’alimentation électrique et les perturbations sur la ligne produisent en permanence du bruit de courant.
La racine du problème
90 % du bruit et des frisottis présents dans le signal proviennent des perturbations de l’alimentation électrique, et non du microphone lui‑même ;

Scène typique
Dès que la lumière et le grand écran sont allumés, le microphone émet immédiatement un bruit de courant continu, et ce problème persiste même après le remplacement du micro.

Plan radical
L’équipement audio (microphone sans fil, table de mixage) est alimenté exclusivement par des prises d’alimentation dédiées et ne partage pas les circuits avec les éclairages, les grands écrans ni les amplificateurs de puissance ;
La ligne de signal audio et la ligne d’alimentation doivent être acheminées séparément, avec un espacement supérieur à 30 cm. Le ligaturage et l’enroulement sont interdits.
L’appareil est équipé d’une toute nouvelle batterie rechargeable haute capacité. Si le niveau de charge descend en dessous de 30 %, remplacez-la sans tarder afin d’éviter les perturbations dues à une tension trop faible.
Optez pour un câble audio professionnel doté d’une couche de blindage afin de réduire les interférences dues aux rayonnements électromagnétiques externes.

Mythe n° 5 : La quête aveugle de la longue distance, au détriment de l’adaptation du matériel, et les interruptions fréquentes de fréquence sur de longues distances.
La racine du problème
De nombreux commerçants et équipes de spectacle achètent aveuglément des systèmes sans fil à diversité ordinaires à bas prix, mais ceux-ci sont destinés aux mariages en plein air et aux scènes de grande envergure. La portée effective de la transmission des équipements à diversité courants ne dépasse guère 30 mètres ; au-delà, le signal s’atténue, la fréquence est directement coupée et la voix disparaît. Certains installent à tout va de simples antennes d’extension bon marché, dont l’impédance n’est pas adaptée, ce qui affaiblit le signal et aggrave les perturbations.

Scène typique
Le couple de mariés s’est dirigé jusqu’à l’extrémité du pré extérieur, le chanteur sur scène s’est placé au fond de la salle, et le micro est resté silencieux.

Plan radical
KTV en intérieur, petites activités en salle : un micro à diversité ordinaire suffit ; Shang Yan en extérieur, scène de grande envergure : optez directement pour un micro sans fil à véritable diversité.
Lorsque la transmission à très longue distance est requise, l’antenne d’extension du signal d’origine doit être adaptée, et les accessoires d’antenne divers ne doivent pas être mélangés ;
Effectuer des essais sur le terrain afin de déterminer à l’avance la distance maximale de transmission en extérieur et de prévoir une marge de signal.