90 % des intervenants sont tombés dans ces cinq malentendus fatals (I), tels que la coupure de fréquence, le hurlement et le démontage de la source de bruit.

Les personnes qui pratiquent le chant en karaoké, les soirées sur scène ou les spectacles de variétés ont presque toutes connu le même cauchemar : le chanteur perd soudainement sa voix au moment d’atteindre le point culminant ; dès qu’il élève la voix, celle-ci devient rauque et stridente ; et tout ce processus s’accompagne de bruits parasites et de sifflements. Beaucoup attribuent d’abord ces problèmes à la mauvaise qualité des micros, changent fréquemment d’équipement et investissent dans des modèles haut de gamme, mais les désagréments persistent. En réalité, 80 % des bruits indésirables, des perturbations de fréquence et des sifflements ne proviennent nullement du microphone lui‑même, mais résultent d’une mauvaise compréhension des bonnes pratiques lors de l’installation, du réglage et de l’utilisation. Aujourd’hui, nous avons passé au crible cinq sources courantes de ces problèmes et en avons expliqué les causes profondes ainsi que les solutions. Les ingénieurs du son, les équipes de spectacle et les gérants de karaoké ont tous recommandé de rassembler ces informations.
Mythe 1 : Les bandes de fréquences sont choisies au hasard, et plusieurs antennes situées dans le même espace sont connectées en série puis déconnectées (la source la plus courante).
La racine du problème
La bande de fréquences des micros sans fil bon marché est étroite ; lorsque plusieurs micros sont activés simultanément, leurs fréquences se chevauchent et s’interfèrent, ce qui entraîne un son intermittent et une coupure nette des fréquences.
On trouve sur le site des routeurs Wi‑Fi, des consoles d’éclairage de scène, de grands écrans LED, des talkies-walkies ainsi que des stations de base pour téléphones mobiles ; les signaux radiofréquences occupent la bande de fréquences des microphones, et la transmission à longue distance perturbe directement le son.
Les microphones anciens et nouveaux sont mixés, et les bandes de fréquences des équipements à diversité ordinaire et à diversité véritable sont incompatibles ; il est donc facile que des conflits surviennent lorsqu’ils sont utilisés sur la même plateforme.
Scène typique
De nombreuses cabines de KTV sont ouvertes simultanément ; pour les soirées de grande envergure, on compte plus de huit poignées de blé, et les mariages en plein air se déroulent à proximité d’écrans d’éclairage puissants, ce qui entraîne fréquemment des coupures intermittentes du courant.

Plan radical
Le microphone sans fil à véritable diversité est privilégié, et les deux antennes reçoivent de manière indépendante, ce qui améliore considérablement la résistance aux interférences ainsi que la stabilité de la transmission sur de longues distances ;
Balayez la bande de fréquences à l’avance avant la représentation afin d’éviter les fréquences inutilisées propres au lieu, et décalez les fréquences de plusieurs systèmes de plus de 20 MHz ;
L’hôte récepteur est éloigné du grand écran, de l’alimentation électrique et du routeur, et maintient une distance supérieure à 1,5 mètre par rapport aux équipements de scène ;
Les spectacles itinérants en plein air doivent éviter les zones à forte densité de stations de base et, si nécessaire, être équipés d’antennes d’extension du signal.

Mythe 2 : L’antenne est mal positionnée, la réception du signal est incomplète et la fréquence sera coupée à grande distance.
La racine du problème
La plupart des utilisateurs installent les antennes réceptrices côte à côte, verticalement, et les deux antennes se chevauchent parallèlement, ce qui réduit considérablement la portée de réception RF ; ou bien l’antenne est protégée par un boîtier métallique, une structure d’acier de scène ou un écran LED, entraînant une atténuation importante du signal. L’avantage essentiel d’un microphone à diversité véritable réside dans le fait que les deux antennes reçoivent séparément ; toutefois, un mauvais positionnement annule directement la fonction de diversité, rendant ainsi cet appareil équivalent à un simple microphone à antenne unique bon marché.

Scène typique
Le chanteur s’est avancé vers le bord de la scène, puis vers le fond de la scène et en direction du public, et le micro s’est aussitôt cassé et bloqué.

Plan radical
Les deux antennes de l’hôte sont disposées à angle droit de 90 degrés, l’une verticale et l’autre horizontale, afin d’optimiser la portée de réception du signal ;
Lorsque le moteur principal est installé dans l’armoire métallique, une antenne d’extension est raccordée à l’extérieur, et celle-ci est déployée en position ouverte à l’extérieur de l’armoire ;
Évitez les supports métalliques, les alimentations électriques de forte puissance et les câbles de données, et ne reliez pas les fils aux câbles d’alimentation.